熟悉曹向春的人都知道，他最早为书坛所知是他那以《曹全碑》为基调的隶书，一向不安分守己的他并不满意自己这种风格的隶书。这几年，他的书风有了较大的变化。2010年的时候我曾经写过一篇文章，对他的书法创作进行了品评。两年多的时间，他竟然在“墨舞神州全国书法大赛”中以特等奖的殊荣开走了一辆价值17万的福特轿车，这让搞书法的人多少有点羡慕。

在两年前的那篇文章中，我曾经对他以《广武将军碑》和《张猛龙碑》为风格母体的书法创作做过分析，那时的他已经以此风格获得了第三届兰亭奖的三等奖，在那篇文章中有这样的评述：“从此次荣获兰亭奖三等奖的作品来看，他已经逐渐摆脱汉代成熟时期隶书的规约，向前秦石刻汲取营养。从取法上看，似乎从《广武将军碑》得益较多，且又有魏碑特别是《张猛龙》的瘦硬俊朗之气。《广武将军碑》属于隶书向楷书过渡时期的作品，整体风格雄浑拙厚、奇崛天真、放纵不羁，充满了一种原始的自由创造力。审视曹向春的近作，能够体会到他对《广武将军碑》和《张猛龙》的融汇贯通，同时仍蕴汉隶胎息，融冶一炉而成己面目。观之有一股强烈的冲击力扑面而来：线条劲健挺拔，力透纸背，既有隶书的质朴雄健，又有魏楷的俊朗方硬，金石气息极浓。”“（特点之一）在于对造型意识和空间感的营造上，使字型的空间感得以加强，有一种纵深的立体感和外拓的张力。”

两年之后，我们再来审视曹向春的创作，不难发现，他虽然依旧执着于《张猛龙碑》和《广武将军碑》，依旧在发挥他那“原始的创造力”，但从此次获奖作品看，似乎少了剑拔弩张般的外露的霸气，稍稍多了一些柔和，风格更加和谐统一，艺术感染力和艺术表现力大大增强。在字型的空间感和造型意识上也有了更多的想法。当代书法的一个特点就是借助西方艺术空间构成的某些元素来对传统书法进行改造，但一些书者的尝试往往使书法变得支离破碎、杂乱不堪，失去了书法的传统意义。审视曹向春的书法创作，我们会发现尽管他的结字大开大合、虚实相生、奇态百出，但并未显得突兀，而是还在传统书法的法度规约之下，整篇气息和谐统一、浑然一体。有人曾经问曹向春创作时上下左右的字是怎么安排的，曹向春说，写字不经营不行，经营过了也不行，最高的经营都是不露痕迹的，经营在心中，表现是却是一脸无辜，一脸自然，这才是高手。“经营在心中”，这是多么高的境界！创作时随形就势、一任天然、从心而出，或许就是曹向春给我们的启示。

与第三届兰亭奖获奖作品相较，曹向春此次的作品的另一个特点就是墨色变化的丰富，涨墨、浓墨、淡墨、枯笔、飞白无不体现在他的作品中，但又糅合得自然和谐、天真烂漫。篆书笔法的融入也丰富了其作品的艺术表现力。

在谈到此次作品的创作体会时，曹向春强调书法要“带感情地书写”。情感的缺如使当代书法创作进入到了“炫技时代”，这不能不说是当代书坛的一大弊病。“现今的书法家仅仅是在抄书，不带感情地抄，纯粹玩笔墨技巧。实话说，这种作品是没有生命力的。二王的手札、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《黄州寒食帖》，哪个不是饱蘸浓烈的感情甚至血泪的呢？
我也不会写古体诗文，这幅作品也是抄的杜甫的诗。创作之前的那几天，我天天翻书找合适的内容。翻着翻着忽然想起了这首《赠卫八处士》，又想想自己已年近不惑以及去年五?一见过的阔别20多年的同窗，想想风雨沧桑，想想“明日隔山岳，世事两茫茫”，灵感突然来了，那种无处诉说、愁肠百结的怅惘一下子涌到毫端，于是奋笔疾书，写到最后，几欲眼湿……”曹向春在获奖感言中如是说。

没有情感的书法作品正如没装子弹的手枪，没有子弹你怎么击中别人？没有情感你怎么打动别人？

我和曹向春交往并不多，但了解他的性格、他的为人，他的文章、他的书法、他的篆刻都统一在他的性格里，“书如其人”在他身上能得到最好的证明。

我知道他还有很多的想法和理念并未在他的作品中体现出来，过不了多久，我们或许会看到一个更加不一样的曹向春。

如此看来，他能开走这辆小轿车，似乎是必然的。

2012年2月29日下午17：10